lunes, 26 de abril de 2010

cuitzeo-al-lado-de-tres-cerritos, mich.

pues como se está volviendo costumbre, les voy a contar de un lugar que no visité recientemente y del que no puedo compartir mayores detalles... para los fans del sueño por el que ya no se siente nada y la premonición que no deja huella.

cuitzeo es un pueblo mágico que da con el segundo lago más grande del país. está a unos 30 minutos al noroeste de morelia y el camión no ha de costar más del peso por minuto. tiene una plaza muy completa, con jardines, (kiosko?) y un convento agustino de referencia por sus murales y arquitectura. probablemente sus helados estaban buenos. lo que sí es que se puede aprovechar mejor el potencial del sitio arqueológico "tres cerritos," que era de hecho la razón de mi visita.


en esa visita el clima estuvo fresco e inclusive llegó a llover. creo que estamos hablando de noviembre. la plaza estaba en remodelación y los cerritos en mantenimiento.

el antiguo priorato de santa maría magdalena es más conocido por su fachada plateresca, pero a mi me llamaron más la atención los murales, la marcha de las oraciones y el hecho de que ambientaran sus pasillos con cantos gregorianos (?).


desafortunadamente el comité del pueblo mágico no estaba abierto al público, así que tuve que taparme de la lluvia en una miscelánea.

ahí es cuando uno se da cuenta que nunca se está preparado para las conversaciones que salen mientras se compran gomitas. uno acaba hasta comprando gustosamente el boing con tal de seguir escuchando de las grillas del momento y el modo en que se fueron pintando las casas de blanco con una franja roja... tiene fecha reciente ese look, tanto como la división de poderes municipales, estatales y federales, que pusieron para las dos pinturas y el pincel, respectivamente.

lo más atractivo de cuitzeo es tres cerritos, que está a unos 10 minutos del pueblo. se llega por alguna ruta de no más de 5 pesos, en la que es inevitable intercambiar miradas con atractivas muchachas locales. es especialmente recomendable preguntarles sobre los domingos de su infancia en la isla más próxima; aunque si su finalidad es sacarlas al baile, basta con que sepan que en la isla de los patos (?) brotan figurillas de barro como hongos en días de lluvia. al parecer algunas están cubiertas por pigmentos rojos, pero ya olvidé porqué eso era tan importante.

es una lástima que no se haya impulsado lo suficiente tres cerritos como destino turístico. de seguro mucha gente estaría interesada en conocer las vasijas en las que se inspiró la coca-cola.


aparentemente, la comunidad local de aquel entonces atribuía valores diversos a los nuestros a los residuos plásticos; evidencia de ello es la abundancia de bolsas, botellas y pañales en sitios identificados como sacros.


inclusive los habitantes actuales han preservado el atávico respeto a esta tradición. tan es así que los saqueadores de templos se rehusan a hurtar esos restos arqueológicos sintéticos.


faltará poco para que empiecen a circular falsificaciones de estas reliquias polímeras en los museos y tiendas de artesanías?

martes, 20 de abril de 2010

el sentido común, el centro y el de-en-medio

uno de los primeros posts que nunca acabé... me gustaría decir que lo que antes trataba de decir, ahora solo lo trato de hacer; pero lo cierto es que obtengo el mismo resultado :)

...el sentido común (nematiztli nexpanacatl) se encuentra en su estado más puro y vigoroso en el centrismo (nepantlismo). conforme viramos hacia la izquierda, la ideología suple gradualmente al juicio. conforme viramos a la derecha, el culto a la aversión al riesgo se vuelve más y más poderoso. en el centro el culto y la ideología se neutralizan, e impera el pragmatismo con principios, el posibilismo con enfoque de derechos.

mientras el izquierdismo, el oportunismo y el derechismo buscan imponer un orden exógeno (desde las cumbres, desde cierto(s) foco(s), desde una nube, un pizarrón, una silla, etc.) delineado de acuerdo a ciertos intereses o gustos arbitrarios; el nepantlismo busca mejorar las condiciones del orden y equilibrio existentes en cada región, a cada momento.

precisamente el de-en-medioismo (tlahcoismo) y el centrismo (nepantlismo) difieren en la definición del "orden y equilibrio existentes." el nepantlismo no entiende por ese término las orgías de populismo, privilegio, victimización y abuso que se dan en nombre de ídolos o tabúes politizados en beneficio de este o aquel bando.

esos son desórdenes y desequilibrios de naturaleza pasajera, cíclica o hasta sistemática--pero estos no forman parte de un orden (tlatecpanaliztli), y en cualquier caso, si es así como funciona una comunidad en el día a día, por principio debe de lucharse DIA A DIA por establecer un modo de hacer las cosas que no esté fundamentado en la transgresión de derechos humanos...

...el nepantlismo (centrismo) y el tlahcoismo (de-en-medio-ismo) pueden compartir, por accidente, posiciones--pero sus posturas difieren en los siguientes aspectos:

a) el nepantlismo parte de una estimación DIRECTA del EQUILIBRIO del tiempo y espacio sin basarse en suposiciones, teorías o creencias; sino en un recto juicio de caso por caso, fino tino y sentido común bien destilado. el resultado es una postura auténtica, fija y bien definida a cada momento y en cada lugar; una postura que existe en función de una estimación del equilibrio cósmico del lugar y tiempo en cuestión, y que accidentalmente se ubica entre el izquierdismo y el derechismo por las razones que discutiremos.

el tlahcoismo, en cambio, parte de una estimación de las fuerzas políticas, que, a su vez, basan su postura en intereses partisanos, suposiciones de aplicación general y universal, así como teorías y creencias consideradas "las correctas" en todos los casos. así pues, el tlahcoismo es una posición DERIVADA DE DERIVACIONES (izquierdosas y/o derechosas) de la realidad; posturas que cargan, además, una buena dosis de parcialidad. como resultado, el tlahcoismo fluctúa en función del poder relativo del izquierdismo y el derechismo a cada tiempo y en cada lugar, mientras que el nepantlismo cambia con el equilibrio-en-sí.

b) se sigue de ahí que el nepantlismo tiene posturas autónomas de las que hablaremos más adelante. el tlahcoismo, en cambio, "promedia" las posturas del espectro pesadas en términos de poder: si la extrema izquierda y la extrema derecha son los bandos más poderosos del momento, y si cada uno grita "totalitarismo," el tlahcoista no va a debatir la legitimidad o necesidad de un gobierno totalitario, sino las pocas diferencias que realmente existan entre el social-fascismo y el fascismo puro... como los peinados y el color de las calcetas.
el nepantlismo, en cambio, no "promedia" fuerzas; su enfoque es siempre de derechos, su praxis va siempre de las capacidades a los posibles...

...parece que en alguna parte tenía planeado mandar a este hipervículo que ya no puedo visitar:

http://www.lemonde.fr/web/article/0,1-0@2-3232,36-1000485,0.html

martes, 6 de abril de 2010

tra calvino e balzac, chi era più noioso?

ecco ancor un altro post felicemente dimenticato:

prima di questo sabato non avevo riflesso sul autore delle città invisibili. a dir il vero, avevo capito che calvino era un uomo di lettere e sempre sono stato disinteressato alle vite di divano degli intellettuali.

questo sabato alla fil (la fiera internazionale del libro di guadalajara) i miei sospetti sono stati confermati: ho imparato da quattro autori di cui mai avevo ascoltato, e chi forse mai leggerò, che italo calvino era un uomo piuttosto silenzioso, profondo e manco di passione pella adrenalina. un uomo di casa, libri e conversazioni exquisite. cioè, un uomo di biografia noiosa per coloro che non possono tollerare al boswell.

ciononostante, e per fortuna, calvino ha fatto due viaggi nel messico e scrisse su montezuma, tula, il cibo messicano ed i sacrifici umani. ecco altre impresse del calvino che sono state riferite dagli esponenti:

1. di come italo calvino ottene una intervista al montezuma

il romanziere belponti, uomo di una cinquentenna d´anni e fazioni grazevoli, parlò di calvino l´antropologo e politologo. il calvino che aveva curiosità sul soggetto della vittoria di cortés sopra montezuma. anzi, la teoria del calvino é interesante: "per cortés tutto era chiaro, egli sapeva ché cosa voleva e niente di più era importante per lui; allora, egli si messe ad agire fin dal comincio senza interruzione. per montezuma, invece, l´ordine del mondo era un mistero fatale che non si poteva conoscere senza rifletterci profusamente; allora, montezuma non ha fatto niente perché lui non capiva ancor quale ruolo egli doveva esercitare senza provocare il disappunto dei dei."

forse non mi sono spiegato bene: calvino non presse a montezuma per un uomo superstizioso e indeciso; al contrario, calvino presse a montezuma per un uomo troppo spirituale e profondo. bisogna leggere quella citazione imperfetta come uno spregio a cortés lo semplificatore ed un riconoscimento al montezuma chi capiva meglio la complessità di questo mondo.

ciononostante, l´interpretazione calviniana di montezuma come il gran portatore di calorie del suo popolo non deve essere pressa per un epiteto eroico, ma anzi come una spiegazione del sostento del suo potere fondamentato sulla apportazione di proteine d´origine animale a traverso i sacrifici umani in un paese dove non c´erano animali di grandi dimensioni.

2. dove si riferisce come scriveva calvino

cerani, lo sceneggiatore di molti film di benigni e antico discepolo di passolinni, fece la distinzione fra moravia (uno scrittore sociologico-realista) e calvino (un autore del genero antropologico-fantastico). poi avanzò la teoría che la storia della letteratura è divisa fra improvisatori e strutturalistici e non si è deciso dove collocare a calvino.

3. dove il pubblico cade addormentato

franco, chi lavora in eunadi sul antico posto di calvino, parlò delle lettere di calvino agli scrittori. queste lettere sono noiose in estremo. l´intervento del quarto scrittore è stato pienamente improvisato e ha avuto una grave mancanza di rilevanza.

insomma, se andate ad una conferenza sulla vita o la persona d´italo calvino, portate un cubo di rubik.

sábado, 13 de marzo de 2010

las culturas del conflicto y la coexistencia

seamos francos: derrida, lyotard, foucault y todo su barrio son ABURRIDOS y no dicen ni la setenteava parte de lo que hablan.

en verdad, si ordenáramos a los autores de todos los tiempos por la razón contenido-por-página de sus obras, comprobaríamos que la generación que ha talado más árboles por las razones más estúpidas, pero eso sí, sobreelaboradas, y los caprichos más desconsiderados, fue la de esos charlatanes del libro obeso.

pero ese no es mi punto. a lo que quiero llegar es que no se me ha sabido explicar en qué consiste lo auténtico de la posmodernidad. cualquier fuente que encuentro me habla de los SINTOMAS de esta, pero siempre evitan diagnosticar motores por aquello de evadir meterse con juegos de causalidad... probablemente sin ninguna motivación.

al grano. yo creo que existe una ruptura entre la modernidad y la posmodernidad. que la diferencia es cultural. que el punto de fisura es la actitud hacia "el otro," y que el hombre moderno asumió una actitud conflictiva hacia este, mientras que la mujer y el hombre posmodernos asumen una actitud abierta hacia este.

me explico: el hombre moderno presupone un CONFLICTO entre el hombre y la mujer, la humanidad y la naturaleza, lo tradicional y lo moderno, etc. me da flojera ejemplificar y prefiero dejarle este espacio a un cartón ilustrativo: la caricatura del modernismo, el futurismo, presupone un juego de suma cero (si tu ganas, yo pierdo) entre los intereses de cada género, cada cultura, cada especie y así. cada ismo moderno implica un anti-ismo retrógrada.

marx era muy moderno, tanto como hitler--y no lo digo por la fascinación de estos por sus respectivos darwins, sino por sus manías por 1) ver tensión por todas partes y 2) ver siempre a los guamazos como la (re)solución de esas aparentes tensiones. si se fijan, estos autores no solo tienen en común el que viven en un mundo de cartones animados ("el burgués," "el proletario" o "el judío," "el ario") sino también el que nunca consideran la cohabitación, la colaboración, el respeto mutuo y la confianza como opciones de vida.

el purismo, la sobresimplificación, la necesidad de negar al otro para afirmarse, el anti-ismo; son todas enfermedades de la modernidad que marcan un retroceso del "ustedes o nosotros" de la premodernidad al "nosotros o ellos" de los liberales y los conservadores, los comunistas y los capitalistas de la era moderna.

pues bien, la mujer y el hombre posmo asumen una COEXISTENCIA entre los géneros, las culturas, los seres vivientes (entre los que no destaca ninguno, precisamente porque esta consciencia de la existencia del otro no jerarquiza existencias--no hay existencias mayores o menores, mejores o peores). en fin, ahora presuponemos un juego de suma mayor a cero (no hay porqué pelear, podemos salir todos ganando).

de entrada, ahora vemos oportunidades de entendernos cuando antes se veía la necesidad de imponerse, y esto ha hecho la diferencia. antes se peleaba por default contra la naturaleza, ahora se busca complementar nuestras existencias. antes se forzaba la gente a tomar partido entre el tradicionalismo y el modernismo, ahora cada quién hace su coctel al gusto. antes se dividía la casa entre feministas y machistas; ahora la remodelan equitativistas.

a qué voy con todo esto?

la verdad es que quiero hacer unas correcciones a una conversación de la que ya ni me acuerdo. pero más o menos... hace unos 3 años mi hermano me dijo "no hay un cambio profundo entre la modernidad y la posmodernidad--la posmodernidad es la continuidad de la modernidad." como en esa ocasión habíamos limitado nuestra discusión al "progreso" técnico y tecnológico, no pude convencerlo de que había una verdadera ruptura entre estas dos CULTURAS precisamente porque en esa plática no tomamos en cuenta al factor humano, que es a lo que me gustaría enfocar esta entrada.

entonces, a fin de cuentas, coincido con mi hermano: en términos puramente técnicos y tecnológicos no hemos rechazado los avances de la modernidad--simplemente hemos estado trabajando en hacer esas tecnologías menos ecosidas y esas técnicas más respetuosas de la dignidad humana. también hemos hecho avances tecnológicos, organizacionales y científicos propios, pero esos pueden ser interpretados como un mero "progreso" sobre lo que se venía haciendo inclusive desde antes de la modernidad. en una palabra, y sobre todo desde la modernidad, hemos estado trabajando en producir más con menos cada vez más aceleradamente, y ahora seguimos esa pauta precisamente para ahorrar (véase regenerar) recursos naturales y mejorar nuestra calidad de vida.

en lo que difiero con mi hermano es en limitar el debate a términos puramente técnicos y tecnológicos. apenas hace unos días caí en cuenta que el cambio de época no pasó en el mundo en que vivimos sino dentro de nosotros mismos. el motor de la ruptura entre la modernidad y la posmodernidad es cultural y ese cambio no tiene porqué verse reflejado principalmente en herramientas revolucionarias o "nuevos" métodos de producción.

el cambio es de actitud y es completamente arbitrario. no necesitamos tener el conocimiento, las herramientas o la experiencia de la modernidad para asumir este enfoque tan contrastante. por tanto, esta mutación no representa ninguna continuidad, progreso o avance en relación a la modernidad; simplemente es una ruptura ordinaria, que no tiene porque perdurar o predominar.

de hecho, el que adoptemos diferentes posturas que nos hagan equidistar del hombre moderno, no garantiza que vaya a imperar un nuevo orden de las cosas en mayor sintonía con nuestra concepción del mundo. basta con caer en cuenta que son los bush jrs., los putins y los partidos comunistas chinos los que llevan nuestra agenda global.

y es el hecho que nuestras herramientas (nuestra tecnología, nuestros políticos, nuestras instituciones, etc.) sean todavía "modernas" lo que hace difícil de distinguir la era moderna de la posmoderna. la diferencia está precisamente en nuestra capacidad de (co)adorar en los templos intactos y hasta (co)habitar los castillos incólumes de los ocupados, para construir en conjunto un mundo inclusivo, considerado y abierto; un mundo que refleje su cultura de la coexistencia, inclusive a través de la voluntad de sus caudillos y la fuerza de los números.

viernes, 12 de marzo de 2010

bailando se arreglan las cosas 2



pues quien no volvió fue mi casa podcast. algún día del año pasado cerraron el changarro sin avisar y borraron todas las rolas que había montado. parte del servicio que los distinguía.

lo que más voy a extrañar es que entonces podía montar primero el esqueleto sonoro de la artesanía musical, luego checar qué no funcionaba, y ya después estrenar el video.

eso me daba la oportunidad de hablar en una tanda sobre el video, y en otro post sobre la canción. lo que vamos a tener que hacer, en lo que abro nuevo podcast, es montar dos veces el video y seguir hablando de estos dos temas por separado.

LA TONADITA. por si no lo había dicho, yo siempre arranco del acompañamiento--cuando compongo, grabo y ejecuto. por lo general el proceso es el siguiente:

1 se me viene una tonadita simple y alegre
2 le hago un arreglo vocal alrededor o al lado
3 derivo de la tonada original la base del coro
4 me fijo en que su arreglo vocal se distinga del de la tonada principal en ser más lento y melodioso
5 acomodamos percusiones a ambas partes
6/+ y de ahí viene la letra y la asignación de instrumentos, que no quiero que nos distraigan ahora

el punto es que esta tonadita originalmente fue concebida como versión 2 del acompañamiento al merengue pastoral (ver aquí). de hecho, dentro de mi cabeza no sonaba tan mal la mezcla del (sol, sol si re...) con el (sol re, sol re. do re...). pero finalmente lo que decidí fue dejar el lado b del acompañamiento al merengue como el esqueleto de la siguiente canción, que nunca supuse me tomaría un año.

me costó trabajo despegarme de la idea de acompañar el (sol re, sol re. do re...) de una letra que sonara como la del merengue pastoral (-U-u-u-u-...), y finalmente cuando le saqué una tonada que me latía (U-u-u-...), me tuvo sin cuidados el que ya no hubiera un género tradicional o regional involucrado. fue hasta entonces que me dí cuenta que no estaba haciendo como en todos los otros casos (arrancar de un género).

quizás por eso el coro me tomó todavía más trabajo; además de que no tenía antecedente para su acompañamiento, namás no salió hasta el último día una condenada letra que pasara la prueba del olvido. de ahí que solo se haya repetido el ciclo del coro, y de ahí que haya confiado más en el ritmo que en la melodía para su letra (-U-.U-U-u-...).

LA LETRA. la estructura y el estilo son los de siempre. solo cambia la actitud con la que se escribe sobretodo la última estrofa.

la idea es la de tener un minuto de conversación con la oportunidad en sí. porqué se te va a volver a entregar la oportunidad misma, cuando tiene tantos otros solicitantes con quienes quizá no ha sido tan dadivosa, paciente o "desfijada" como lo ha podido ser contigo?

hay que buscar bien dentro de sí la respuesta, y hay que reconocer cuando no la encontramos que debemos hacer mayores esfuerzos no para seguirla buscando, sino para comenzar a edificarla.

la oportunidad no escucha quejas ni lamentos. ella no se fija en promesas de mejora ni juramentos. ella solo atiende las mejoras del que vuelve y las novedades del que viene, y es en función de eso que tú vas a procurarla porque a ella no la mueve ni lo sentimental ni la historia.

no le cantemos, entonces, a la oportunidad lo que significamos para ella o lo que hemos logrado hacer juntos en el pasado. hablémosle de los proyectos que tenemos con ella y los recursos con los que los vamos a llevar a cabo.

pd: si alguien alcanzó a bajar el pasillo del trio los cuatro ventura, pues que se moche que yo ya no tengo copia (desafortunadamente como ese no tenía video no alcancé a guardarlo en la bóveda de youtube).

LETRA

no ha pasado el año,
no ha pasado el año
en que no quiera yo volver.

yo miro de frente siempre,
pero nena, abajo
no te quiero ver.

deja que este año,
deja que este año
sea casi como ayer.

yo me encargaré, mi amor,
que lo que cambie
sea lo que me hizo correr.

CORO

bailando se arreglan las cosas.
bailando no hay más confusión.
bailando no hay malentendidos,
ni corajes ni dolor.

bailando se olvidan las cosas.
bailando somos otros dos.
bailando no hay más que chisguidos,
alegrías y color.

ni ha pasado el año,
ni ha pasado el año
y ya no me quieres ver.

yo qué culpa tengo, reina,
que me busquen otras
de mejor taller?

deja que este año,
deja que este año
ya no sea como ayer.

he tenido errores
pero ya he cambiado
y ahora sé quién debo ser.

SIKUS

sol re, sol re. do re
mi do, mi do. re mi
fa re, fa re. mi fa
so re, sol re, sol

martes, 2 de marzo de 2010

bailando se olvidan las cosas



después de un año sin sacar canción, el tema obligado era el de "volver."

ojo, no estamos hablando de meramente "regresar." volver es regresar con algo nuevo, algo mejor.

regreso a la simplicidad, la alegría y el sabor. pero vuelvo con un nuevo tema, letra más suelta y musicalización más exigente. lo más importante, vuelvo con otro enfoque.

el desafío de tocar a ese tempo me mantenía regresando a lo mismo; la procastinación. pero dejar pasar el tiempo no convierte en una vuelta a cualquier regreso. es la actitud de enfrentar el reto lo que le da la dignidad al regreso. y es esa dignidad, y aquella actitud, lo que distingue a la vuelta del retorno. ese es el éxito, no lo que salga de ello.

tengo entonces una buena nueva: que, si bien regreso a la triste historia del ranchero enamorado, ahora vuelvo con la solución a sus pesares, que no consiste en regresar con la amada, sino en volver a la andada.

la última estrofa rompe con el ciclo de las bodas y los celos. los lamentos y los ruegos. (dejémos eso para otros tiempos, que ahorita estamos en plena crisis.)

y bien sabemos que de la crisis se sale con solidaridad y motivación. por eso agradezco al apoyo de la alix, el rodrigo y la yesi, que sacaron adelante la planeación y ejecución de mi octava artesanía sonora.

sigo firme con la propuesta de sacar calientito del torno un disco artesano tan pronto como haya concretado la décima canción, y ya tengo lista para grabación la novena (qué quieren? me agarran motivado, pues...)

así es que desde ahorita estoy aceptando pedidos para ir viendo cuántos cartones voy a tener que pintar. A LOS PRIMEROS 20 LES VOY A PONER UN CHOCOLATE EN LA CAJA. (lo voy a preparar con avellanas y estracto de coco por leche; estoy aprendiendo a cubrirlo con una fina capa de oblea para que se preserve mejor y tenga una capita crujiente.)

LETRA

no ha pasado el año,
no ha pasado el año
en que no quiera yo volver.

yo miro de frente siempre,
pero nena, abajo
no te quiero ver.

deja que este año,
deja que este año
sea casi como ayer.

yo me encargaré, mi amor,
que lo que cambie
sea lo que me hizo correr.

CORO

bailando se arreglan las cosas.
bailando no hay más confusión.
bailando no hay malentendidos,
ni corajes ni dolor.

bailando se olvidan las cosas.
bailando somos otros dos.
bailando no hay más que chisguidos,
alegrías y color.

ni ha pasado el año,
ni ha pasado el año
y ya no me quieres ver.

yo qué culpa tengo, reina,
que me busquen otras
de mejor taller?

deja que este año,
deja que este año
ya no sea como ayer.

he tenido errores
pero ya he cambiado
y ahora sé quién debo ser.

SIKUS

sol re, sol re. do re
mi do, mi do. re mi
fa re, fa re. mi fa
so re, sol re, sol

Protejamos a la Sierra de la Laguna de la minería a cielo abierto y el uso del cianuro.
Apoyemos a la comunidad del Rosario en obtener fuentes alternas de ingresos:
ecoturismo, artesanías y conservación

domingo, 28 de febrero de 2010

perché l´italia conserva tante opere d´arte?

ecco una rassegna che avevo lasciato senza pubblicare perché avevo voglia di raffinare il meo italiano di calciatore argentino :) ma adesso che la coppa del mondo s´avvicina, vorrei fare il tifo per l´ARGENTINA con questo omaggio alle interviste "macarroniche" degli sports channels:

ieri sera alla fil guadalajara (la fiera internazionale del libro di guadalajara), lo scrittore philippe daverio ci spiegò perché, dalla sua prospettiva, si conservano tante opere d´arte in italia, ciò s´intenda, in relazione ad altri paesi della europa continentale.

daverio, chi somigliava à kissinger e parlava con un accento leggermente alsaziano, ha avanzato giocosamente la teoria che, dal secolo xvi, cioè, giusto quando le arme cominciano a diventare più distruttive, l´italia s´ha conservato in base ad un patto sociale--la contrareforma--chi ha compresso la chiesa, i potessi amministrativi,l´aristocrazia ed il popolo. così, dal consiglio di trento alla seconda guerra mondiale, periodo in cui l´alemagna ha subito una scolvongente guerra di trent´anni e la francia ebbe una rivoluzione iconoclasta, i fucili in italia non sono stati utilizati che per aggiustare i conflitti amorevoli e consumare i suicidi.

ma daverio non si è sodisfato con scherzare e processe à sviluppare una ipotesi ancor più ambiziosa: egli disse che, dal comincio, gl´altri paesi della europa continentale avevano la tradizione "barbarica" del kohn(?), cioè, la centralisazione del potesse. contrariamente, l´italia aveva una tradizione repubblicana di delegazione, decentralisazione e divisione del potesse.

allora, per illustrare la differenza, daverio messe l´essempio della intolleranza degl´itliani al concetto del kohn mostrando che cesare, i borgie, i savoiardi--sono stati assassinati (ma questo può dirci più sul metodo di successione monarchica in italia che sulla intoleranza ad una forma di governo). poi accettò che l´istaurazione del kohn da carolo magno ha avuto una durezza di due generazione, ma fece notare che i nuclei di assembleisti, cioè, i cittadini stessi, mandarono ai contadini ad articolare la città. e finalmente concesse che ci sono state monarchie assolute durevole, ma raccoglie che le due monarchie più durevole del´italia, quella del papa à roma e quella del dogge in venezia, erano elettive.

io trovo la teoria di daverio piuttosto semplicista perché, alla fine, daverio...

- non considera la varietà di paesi che non si trovano nel continente europeo, e si limita a fare il paragone fra i paesi germanici e i latini

- non parla della quantità d´opere d´arte prodotte in relazione alla quantità d´opere distrutte, e si limita a parlare della quantità assoluta d´opere d´arte conservate; opere d´arte, ricordiamo, che sono riconosciute per una istituzione internazionale che ha un pregiudizio philoeuropeo (parliamo della unesco, cattivata dagli occidentali fin dal´inizio)

- confina il mondo a due tipi di paesi: sei paese germanico o sei latino

- limita le variabili al kohn ed il non-kohn

- non considera la realpolitik militare della seconda guerra mondiale: gl´aliati non hanno bombardato l´italia di mussolini per sgarbo; loro hanno, invece, annichilato la germania nazi per timore

- non considera gl´accidenti tecnologico-temporali: le arme che sono state utilizzate nella seconda guerra mondiale -che non avvene in italia per motivi della realpolitik militare degli alleati, e non per un patto interno fra gl´italiani- erano tantissime volte più distruttive che quelle che sono state utilizzate nei conflitti internazionali che si sono avvenuti nel suolo italiano per volontà dei potessi stranieri, e non per accordo dei potessi locali.

daverio è stato il migliore espositore italiano nella fil 2008; sempre divertente, profondo e acuto. ma l´italia è il paese che "conserva più opere d´arte" perché l´istituto che certifica le opere d´arte a preferenze vantaggiose, perché l´italia ha avuto la fortuna di essere ignorata per i bombers della seconda guerra mondiale, e perché le invasione serie che ha subito sono stato fatte nella premodernità.

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