bailando se arreglan las cosas 2

pues quien no volvió fue mi casa podcast. algún día del año pasado cerraron el changarro sin avisar y borraron todas las rolas que había montado. parte del servicio que los distinguía.

lo que más voy a extrañar es que entonces podía montar primero el esqueleto sonoro de la artesanía musical, luego checar qué no funcionaba, y ya después estrenar el video.

eso me daba la oportunidad de hablar en una tanda sobre el video, y en otro post sobre la canción. lo que vamos a tener que hacer, en lo que abro nuevo podcast, es montar dos veces el video y seguir hablando de estos dos temas por separado.

LA TONADITA. por si no lo había dicho, yo siempre arranco del acompañamiento--cuando compongo, grabo y ejecuto. por lo general el proceso es el siguiente:

1 se me viene una tonadita simple y alegre
2 le hago un arreglo vocal alrededor o al lado
3 derivo de la tonada original la base del coro
4 me fijo en que su arreglo vocal se distinga del de la tonada principal en ser más lento y melodioso
5 acomodamos percusiones a ambas partes
6/+ y de ahí viene la letra y la asignación de instrumentos, que no quiero que nos distraigan ahora

el punto es que esta tonadita originalmente fue concebida como versión 2 del acompañamiento al merengue pastoral (ver aquí). de hecho, dentro de mi cabeza no sonaba tan mal la mezcla del (sol, sol si re...) con el (sol re, sol re. do re...). pero finalmente lo que decidí fue dejar el lado b del acompañamiento al merengue como el esqueleto de la siguiente canción, que nunca supuse me tomaría un año.

me costó trabajo despegarme de la idea de acompañar el (sol re, sol re. do re...) de una letra que sonara como la del merengue pastoral (-U-u-u-u-...), y finalmente cuando le saqué una tonada que me latía (U-u-u-...), me tuvo sin cuidados el que ya no hubiera un género tradicional o regional involucrado. fue hasta entonces que me dí cuenta que no estaba haciendo como en todos los otros casos (arrancar de un género).

quizás por eso el coro me tomó todavía más trabajo; además de que no tenía antecedente para su acompañamiento, namás no salió hasta el último día una condenada letra que pasara la prueba del olvido. de ahí que solo se haya repetido el ciclo del coro, y de ahí que haya confiado más en el ritmo que en la melodía para su letra (-U-.U-U-u-...).

LA LETRA. la estructura y el estilo son los de siempre. solo cambia la actitud con la que se escribe sobretodo la última estrofa.

la idea es la de tener un minuto de conversación con la oportunidad en sí. porqué se te va a volver a entregar la oportunidad misma, cuando tiene tantos otros solicitantes con quienes quizá no ha sido tan dadivosa, paciente o "desfijada" como lo ha podido ser contigo?

hay que buscar bien dentro de sí la respuesta, y hay que reconocer cuando no la encontramos que debemos hacer mayores esfuerzos no para seguirla buscando, sino para comenzar a edificarla.

la oportunidad no escucha quejas ni lamentos. ella no se fija en promesas de mejora ni juramentos. ella solo atiende las mejoras del que vuelve y las novedades del que viene, y es en función de eso que tú vas a procurarla porque a ella no la mueve ni lo sentimental ni la historia.

no le cantemos, entonces, a la oportunidad lo que significamos para ella o lo que hemos logrado hacer juntos en el pasado. hablémosle de los proyectos que tenemos con ella y los recursos con los que los vamos a llevar a cabo.

pd: si alguien alcanzó a bajar el pasillo del trio los cuatro ventura, pues que se moche que yo ya no tengo copia (desafortunadamente como ese no tenía video no alcancé a guardarlo en la bóveda de youtube).

LETRA

no ha pasado el año,
no ha pasado el año
en que no quiera yo volver.

yo miro de frente siempre,
pero nena, abajo
no te quiero ver.

deja que este año,
deja que este año
sea casi como ayer.

yo me encargaré, mi amor,
que lo que cambie
sea lo que me hizo correr.

CORO

bailando se arreglan las cosas.
bailando no hay más confusión.
bailando no hay malentendidos,
ni corajes ni dolor.

bailando se olvidan las cosas.
bailando somos otros dos.
bailando no hay más que chisguidos,
alegrías y color.

ni ha pasado el año,
ni ha pasado el año
y ya no me quieres ver.

yo qué culpa tengo, reina,
que me busquen otras
de mejor taller?

deja que este año,
deja que este año
ya no sea como ayer.

he tenido errores
pero ya he cambiado
y ahora sé quién debo ser.

SIKUS

sol re, sol re. do re
mi do, mi do. re mi
fa re, fa re. mi fa
so re, sol re, sol

bailando se olvidan las cosas

después de un año sin sacar canción, el tema obligado era el de "volver."

ojo, no estamos hablando de meramente "regresar." volver es regresar con algo nuevo, algo mejor.

regreso a la simplicidad, la alegría y el sabor. pero vuelvo con un nuevo tema, letra más suelta y musicalización más exigente. lo más importante, vuelvo con otro enfoque.

el desafío de tocar a ese tempo me mantenía regresando a lo mismo; la procastinación. pero dejar pasar el tiempo no convierte en una vuelta a cualquier regreso. es la actitud de enfrentar el reto lo que le da la dignidad al regreso. y es esa dignidad, y aquella actitud, lo que distingue a la vuelta del retorno. ese es el éxito, no lo que salga de ello.

tengo entonces una buena nueva: que, si bien regreso a la triste historia del ranchero enamorado, ahora vuelvo con la solución a sus pesares, que no consiste en regresar con la amada, sino en volver a la andada.

la última estrofa rompe con el ciclo de las bodas y los celos. los lamentos y los ruegos. (dejémos eso para otros tiempos, que ahorita estamos en plena crisis.)

y bien sabemos que de la crisis se sale con solidaridad y motivación. por eso agradezco al apoyo de la alix, el rodrigo y la yesi, que sacaron adelante la planeación y ejecución de mi octava artesanía sonora.

sigo firme con la propuesta de sacar calientito del torno un disco artesano tan pronto como haya concretado la décima canción, y ya tengo lista para grabación la novena (qué quieren? me agarran motivado, pues...)

así es que desde ahorita estoy aceptando pedidos para ir viendo cuántos cartones voy a tener que pintar. A LOS PRIMEROS 20 LES VOY A PONER UN CHOCOLATE EN LA CAJA. (lo voy a preparar con avellanas y estracto de coco por leche; estoy aprendiendo a cubrirlo con una fina capa de oblea para que se preserve mejor y tenga una capita crujiente.)

LETRA

no ha pasado el año,
no ha pasado el año
en que no quiera yo volver.

yo miro de frente siempre,
pero nena, abajo
no te quiero ver.

deja que este año,
deja que este año
sea casi como ayer.

yo me encargaré, mi amor,
que lo que cambie
sea lo que me hizo correr.

CORO

bailando se arreglan las cosas.
bailando no hay más confusión.
bailando no hay malentendidos,
ni corajes ni dolor.

bailando se olvidan las cosas.
bailando somos otros dos.
bailando no hay más que chisguidos,
alegrías y color.

ni ha pasado el año,
ni ha pasado el año
y ya no me quieres ver.

yo qué culpa tengo, reina,
que me busquen otras
de mejor taller?

deja que este año,
deja que este año
ya no sea como ayer.

he tenido errores
pero ya he cambiado
y ahora sé quién debo ser.

SIKUS

sol re, sol re. do re
mi do, mi do. re mi
fa re, fa re. mi fa
so re, sol re, sol

Protejamos a la Sierra de la Laguna de la minería a cielo abierto y el uso del cianuro.
Apoyemos a la comunidad del Rosario en obtener fuentes alternas de ingresos:
ecoturismo, artesanías y conservación

merengue pastoral/ muestra de bailes raros

pues ahora que ya hablamos de la músicalización (ver aquí), podemos platicar de la letra y el video.

hace tres meses que escribí la canción tenía en mente hacer un merengue bandado (el coro originalmente daba un salto alegre con bajo de polca) que comenzara estereotípicamente cursi y machocéntrico y acabara con un final reivindicativo que tuviera el impacto de la casita de muñecas de ibsen dentro del género del merengue.

pero ahorita, por aquello de las fechas, la terminé viendo más como una escena de pastorela (con su zampoñita, las sonajas y el pandero) con un comienzo idílico y un final más inspirado en el discurso reivindicativo de la pastorcita marcela del quijote (ver aquí). pero ese no es mi punto.

el punto es que quería tocar los temas de las fallas de comunicación, las asimetrías de información e intereses, la arbitrariedad del amor, cómo los errores pueden ser tan fatales como las culpas, la inclusión del punto de vista del amado desinteresado y su determinante decisión--de un modo sencillo.

el problema fue que lo que había concebido originalmente acabó estando pésimamente redactado: con rimas sobreforzadas (trás/ ja!), interpolaciones fuera de lugar (el discurso al amor, donde se usa la palabra dominguera "tirano") y metros tramposos y decepcionantemente estructurados (pues te lo había estado escondiendo).

esta letra de mal gusto y sobresimplista es la peor grosería que le he hecho a la simplicidad y la armonía, y la verdad es que la culpa es mía porque había estado siendo tentado por la sobre-elaboración, y desde el punto de vista del complejista quise hacer algo que sonara "simple."

no se puede hacer algo simple más que viendo las cosas simplemente. viendo las cosas desde mi posición dolorosamente complejista, la artificiosidad pretenciosa del sobre-elaborador no puede reproducir la naturalidad armoniosa, digna y autosuficiente del auténticamente simple. (estoy anotando entre mis propósitos de año nuevo reencontrarme con la simplicidad y el sentido común, y limpiarme de toda pretención de artificiosidad, elaboración y teorización--pero eso irá en otra entrada.)

el video es una celebración de la cámara de celular y los bailes no-ortodoxos. en otro post hablaré de la cámara del celular. en este solo hablaré de lo mucho que me gusta encontrarme con cualquier forma de baile improvisado hecho por la gente de a de veras. cada vez que veo a alguien romper con la imposición de una forma "correcta" de bailar un género, una canción o un número y hacer su propia interpretación corporal de la música siento que el espíritu de la libertad es in da hauz!

pero ahorita no estoy en el mejor de los humores para hacerle justicia a los bailes improvisados. espero poder tratar el tema en otra ocasión.

LETRA

PASTORCITO: he tenido algo que decirte
desde hace mucho tiempo atrás.
PASTORCITA: lo sé, yo ya me he dado cuenta--
cada vez es más obvio, ja!

PO: pues te lo había estado escondiendo
creí que por orden del amor.
PA: pues él me hizo ver en tus ojos
lo que siente tu corazón.

lo noté en cómo me mirabas,
lo oí en el tono de tu voz.
desde ese brillo de tus ojos
hasta lo triste de tu adiós.

PO (al amor): más amo y menos convenimos,
tirano incomprensible, Amor.
quiero gozarte y compartirte
e irte soltando a discreción.

(a la pastora) pues mira, no he hecho nada malo,
solo lo hice todo mal.
dejemos eso en el pasado
y ahora salgamos a bailar.

PA: habría pensado que eres bobo,
muy distraído y timidón.
mas solo estás enamorado,
regresa cuando estés mejor.

SIKUS

sol, sol si re
la, la do mi
re, sol si re
do, fa la do. la, fa la do

merengue pastoral

esta canción me costó unas lecciones que espero le sirvan a alguien más:

1. definitivamente graba el esqueleto de la percusión o el bajo completo y en base a ese ritmo graba las voces y el acompañamiento.

apenas vengo enterándome que toco la percusión más rápido de lo que canto, y la zampoña la toco a la mitad. antes tocaba ritmos más lentos y acompañamientos menos elaborados; me podía ahorrar la fijación a un solo ritmo palpable sincronizando en la edición los diferentes instrumentos. ahora que toco ritmos cada vez más rápidos y acompañamientos más elaborados me encuentro con que corregir destiempos en la edición resulta más complicado y aburrido que ponerse los audífonos para cantar y tocar cada instrumento a un tiempo predeterminado.

2. si no tienes micrófono, no confíes en el de la computadora (muy bajo volumen) ni en el del celular (muy baja resolución); agarra la cámara y póntela en la barbilla para cantar--de preferencia en un cuarto donde no haya mayor resonancia--diría que el ruido de afuera es menos distorcionante que el de la resonancia.

3. si estás planeando que alguien te ayude con algún instrumento o preste su voz, lo más conveniente es llevarles una muestra grabada del ritmo al que van a tocar y lo que van a tocar--con notaciones incluidas. no basta con tararear la melodía y sugerir un tiempo. también lleva unos audífonos y un reproductor.

4. no toques el bajo y la percusión igualito. a los dos compaces te vas a haber hartado del ritmo.

5. no te metas con el contrapunto a menos de que quieras hacer música por la música misma. un buen artesano puede hacer los siguientes truquitos para evadirlo: cambiar de instrumento, tocar en secuencia (no encimado), cambiar de escala.

jugar con el contrapunto es innecesario a la elementalidad de la artesanía musical: mayor complejidad no implica mayor belleza y siempre es regresivo (en el sentido que excluye a los que no están metidos más de lo suficiente en este negocio y solo place o molesta a los que están sobreinvolucrados en la música).

el objetivo del artesano es hacer música simple, amena y pegajosa--que pueda ser interpretada y gozada por cualquiera; meterse con el contrapunto no avanza ninguna de estas causas y puede degenerar en el mal de bruckner: composiciones complejas, sosas e insípidas.
mejor emplear ese tiempo en pulir la melodía (en vez de elaborar sobre la dada) o de plano sacar una nueva.

6. si esta canción salió así de mala fue porque no me llegaron estas lecciones a tiempo. esta canción es el mejor de los argumentos para pulir la melodía en vez de elaborar sobre ella, evadir cuestiones de contrapunto, simplificar la agenda de cada instrumento, no traslapar bajo y percusión, fijar un ritmo reproducible al momento de la grabación de cada instrumento y compartir ese ritmo con los invitados a participar.

p.d: el estar tan pegado a la melodía en detalles de tiempo, volumen, ritmo y estructura me forzó a identificar un número de canciones (pop, rock, latino, gringo, euro) que juegan con las mismas tónicas en tiempos similares o, en todo caso, que pueden ser superpuestas o mezcladas:

alizée, j'en ai marre
bjork, bachelorette
gigi d' agostino, i'll fly with you
guns n' roses, wild horse
mecano, el club de los humildes
radiohead, idioteque
soraya, a fuego lento

hay un buen de otras pero no me sé los nombres. parece que el sol, la, re, do-la o cualquier cosa que se le parezca fue muy recurrido en los 80's y 90's.

LETRA

PASTORCITO: he tenido algo que decirte
desde hace mucho tiempo atrás.
PASTORCITA: lo sé, yo ya me he dado cuenta--
cada vez es más obvio, ja!

PO: pues te lo había estado escondiendo
creí que por orden del amor.
PA: pues él me hizo ver en tus ojos
lo que siente tu corazón.

lo noté en cómo me mirabas,
lo oí en el tono de tu voz.
desde ese brillo de tus ojos
hasta lo triste de tu adiós.

PO (al amor): más amo y menos convenimos,
tirano incomprensible, Amor.
quiero gozarte y compartirte
e irte soltando a discreción.

(a la pastora) pues mira, no he hecho nada malo,
solo lo hice todo mal.
dejemos eso en el pasado
y ahora salgamos a bailar.

PA: habría pensado que eres bobo,
muy distraído y timidón.
mas solo estás enamorado,
regresa cuando estés mejor.

SIKUS

sol, sol si re
la, la do mi
re, sol si re
do, fa la do. la, fa la do

pasillo mata tango

muchas gracias a los que votaron, uno de estos días se cerró la encuesta.

cuál viene siendo mi sorpresa cuando descubro que CADA VERSIÓN OBTUVO UN TERCIO DE LOS VOTOS!!!

sin embargo no quiero leer esto como un empate técnico porque a fin de cuentas hubieron seis votos por algún pasillo y solo la mitad para un tango--dos contra uno, ganaron los rudos!

en otras noticias, les llevo calentando otro tema completamente nuevo pero grabarlo va a tomar más tiempecito porque esta vez vamos a contar con la colaboración de otros intérpretes.

este viernes: sam del burdel en el café breton

se me ha pasado contarles que llevo como semana y media ensayando con sam del burdel (ver myspace aquí) para presentarles un espectáculo posrockero este viernes en la noche en el café andré breton (ver flyer aquí).

sam del burdel es, en las palabras de miki la baterista-compositora, un grupo que toca "surf vaquero de hojalata." lalo no, el guitarrista-compositor, nombra entre sus influencias a los payasos, los teporochos y al irreverente bukowski. yo he incluso oído que raúl el bajista se para en el escenario con nariz de payaso. y no sé con qué sorpresa nos va a salir rob el guitarrista, que acabo de descubrir que se llama abraham, pero el concierto pinta muy bien. puede que incluso se proyecten diapositivas de valor informativo durante el performance.

con mucho gusto les adelanto el repertorio: simio de jade. epilepsia en colima. uga! princesa azteca en cadillac negro. 30/30. dónde está finlandia? pinchi perro sapo-puerco.

entonces, viernes 29, 9pm>>>juan manuel 175

pd: ENTRADA LIBRE

serie bodas y celos 2.3.2: pasillo manual-mecánico

pues con este número cerramos el ciclo bodas y celos--hayan sido estos resueltos o no, la verdad es que ya no me inspiran ni un jingle.

si quieres saber más de la canción, que originalmente compuse con mi primo andrés, visita este link (ver aquí) donde puedes oír la interpretación original del trio los cuatro ventura. si quieres saber más de esta interpretación, ve al post de ayer (ver aquí) que habla sobre los detalles artesano-musicales de este video. aquí no vamos más que a hablar brevemente del lado artesano-visual del video.

este es el segundo video que hago en el que alguien más me ayuda a grabar. por eso quiero empezar con un agradecimiento al increíble, al dg y a lalo no. de veras que lo bueno de contar con alguien más multiplica la capacidad de grabación (pongámonos a pensar en las tomas a bicicleta, donde se necesita que alguien maneje y otro grabe).

otra ventaja de contar con apoyo es que salen cosas mejores que lo que tenías planeado. no solo es que seis brazos sean mejores que dos como dijimos arriba, sino que también dos cabezas son mejores que una como dicen los villanos en la tele.
mi storyboard era buen material para un anuncio o un proyecto de la escuela--una secuencia bien delineada con edición fluida, coherencia visual y tantas otras aburriderías (bueno, qué quieren? estoy aprendiendo). la estructura era muy rígida y ciertamente menos divertida de grabar que lo que acabamos haciendo.

con eso quiero decir que por maximizar coherencia en el producto y descuidar tu diversión en el proceso te la pasas peor mientras grabas y el resultado no es forzosamente mejor. hay que buscar el mejor de los posibles mundos en el que se maximice la diversión en el proceso Y en la obra; y si te salió mal, pues por lo menos te la pasaste bien.
así es que deja que los chinos y los gringos lleven vidas miserables para ganarse el oro, y desarrolla una pasión por el bronce sin dopaje, automatismo, ni infancia o juventud perdida.

todo esto para que no me suelten de pedradas por este condenado video, jaja. y si ese discurso no sirvió--entonces échenselas al increíble, al dg y a lalo no, que a ellos no les han tocado :)

en fin, no se olviden de votar por la versión de este tema que más les haya parecido. con mucho gusto les presento a los candidatos:

- el electro-pasillo familiar (ver aquí) interpretado por el trio los cuatro ventura (el fuyeye, el artesano, el 1/2 iron man y el publícola)
- la serenata tango (ver aquí) interpretada por el pianólogo y el artesano
- el meca-pasillo macabro (haz click en 'play' arriba) interpretado por el artesano feat. lalo no mezclando las cadenas y el dg a los pedales.

recuerden, para votar solo tienen que hacer click en una de las tres opciones que aparecen en el ángulo superior derecho de esta página (arribita de mi perfil). 

pd: y en la otra entrada se me olvidó recopiar la letra y las notas:

SIKUS

LA FA MI re
si re do si LA FA MI re, etc.

LETRA

me duele abrir la puerta
pues sé que te me irás,
y siempre que regreses
será con alguien más.

el tiempo que tuvimos
no supe aprovechar;
que haré con estos días,
si no podrán cambiar?

YO NUNCA TE HICE DAÑO, (ningún daño)
JAMÁS DESEÉ TU MAL; (no, ningún mal)
PARA QUÉ, PUES, ME DEJAS?
POR QUÉ ME HACES LLORAR?

SI NO TE LO DI TODO (no me culpes)
FUE PORQUE ME ENDEUDÉ (por tu amor)
PARA TENERTE SIEMPRE
COMO TE TENDRÁ ÉL.

(aviso)

el té que preparabas,
la orquídea que te di,
el rimel que usabas--
se te ha olvidado aquí.

si quieres mismo irte,
abre la puerta ya!
que no te quiero a medias,
ni que me odies más.

YO NUNCA TE HICE DAÑO...

serie bodas y celos 2.3: pasillo manual-mecánico

muchas gracias a los que han estado compartiendo sus opiniones respecto a la indesinevolución del tema del pasillo del macho abandonado (ver aquí la interpretación original del fuyeye, el artesano, el 1/2 iron man y el publícola) compuesto por el ya legendario trio los cuatro ventura. les prometo que esta es la última versión de este tema.

me fijé que muchos nos quedamos con un mal sabor de boca porque la interpretación en tango (ver aquí) le había quitado lo ecuatoriano al asunto. además yo me quedé con las ganas de meterle mis giros manual-mecánicos al tema. por eso les grabé este meca-pasillo, que consuma LA VENGANZA DE ATAHUALPA A GOLPES DE PEDAL DE BICICLETA.

esta interpretación es una macedonia de motivos--todos subordinados al tema del pasillo, aunque cada instrumento tiene su propia agenda, de las que destacan la metalera contemporánea, la manual-mecánica y la regional/tradicional.

la zampoña (a la que de ahora en adelante llamaré 'sikus') hace las veces de bajo. el tema está inspirado en los bajos metaleros más macabros para ilustrar el horror que representa estar atrapado en los celos irresueltos del macho abandonado (de ahí que no haya variación en el tema y todo se maneje en círculos).

el xilófono hace un acompañamiento nostálgico y revoloteante para representar el amor que originalmente inspiró al discurso decadente del macho abandonado. este tema en bicicleta es un homenaje kitsch al acompañamiento del margarita en la rueca de schubert.

la voz le da el giro regional y tradicional a la canción.

la bicicleta, interpretada por lalo no en las cadenas y el dg al pedal, hace las veces de percusiones y macanas (la verdad es que no sé como se llama ese instrumento que se raspa como armadillo). los mezcladores de bicicleta estuvieron encargados de agregar el giro manual-mecánico al pasillo. un aplauso!

pues espero disfruten el meca-pasillo y no olviden votar por su versión favorita: el electro-pasillo familiar (ver aquí), la serenata tango (ver aquí) o este humilde meca-pasillo macabro (haz click en 'play' arriba y deja correr las otras 2 versiones para que puedas compararlas). no olviden que para votar solo tienen que hacer click en una de esas tres opciones en el ángulo superior derecho de esta página (arribita de mi perfil). 

pd: ya sé que estoy que me voy y me voy, y me voy y me voy, y no me he ido.
pero switchpod, mi casa podcast, me salió con otra: ya van dos veces que subo la serenata tango y LAS DOS VECES me la ha estado convirtiendo a voz de ardillita en esta lista de mp3's. si quieres oír la serenata tango ve el video (ir aquí) o visita esta página (ver aquí).

pd2: ah! y por cierto, está comprobado que tener abierta esta lista de mp3's hace interferencia con youtube, así es que cierren esta entrada cuando quieran echar a andar un video en youtube (perdón por contagiarles mis molestias).

switchpod stands for switch podcast host!
(pasa la voz)

serie bodas y celos 2.2: serenata TANGO

hace dos, tres semanas, le enseñé al pianólogo el sample del pasillo eléctrico que habíamos compuesto los trio los cuatro ventura en el ecuador. lo primero que dijo el pianólogo fue que el andrezito a_ventura estaba tocando la rola en reggae (?); acto seguido, el pianólogo se sentó al piano y sacó una intro en tango (!) y de ahí surgió este proyecto--un tango originalmente compuesto como pasillo andino tocado por mexicanos.

así es que hace una semana organizamos una tertulia para grabar el video. la idea era la de grabar a un número de bailarines improvisados de tango mientras acompañábamos la música con cuantos instrumentos trajéramos. pero los tertulianos agarraron otro rumbo más creativo que derivó en la grabación de este son jarocho (ver aquí) de la autoría del dg (ver aquí) y mi vecino fito.

total, hace 3 días grabamos un video más modesto en el que me tenía que contorsionar para, según yo, alcanzar al micrófono de la cámara. nuestro camarógrafo interpretó esta contorsión como un viraje estratégico hacia el balcón de unas muchachas por lo demás muy monas, y de ahí surgió la leyenda de mi "tango-serenata."

juzguen ustedes. y no se olviden nunca que este es la segunda variación del tema del pasillo eléctrico (ver aquí), así es que vayan haciendo sus elecciones entre este tango y el pasillo eléctrico original (ver aquí), porque una vez que suba la tercera variación comenzarán las votaciones.

pd: esta vez no toqué la zampoña así es que no les tengo las notaciones musicales. todo lo que les puedo decir es que la tocamos en do (y espero que haya sido lo más menor posible). la letra, con mucho gusto, la transcribo para quienes no quedaron satisfechos con los subtítulos:

LETRA

me duele abrir la puerta
pues sé que te me irás,
y siempre que regreses
será con alguien más.

el tiempo que tuvimos
no supe aprovechar;
que haré con estos días,
si no podrán cambiar?

YO NUNCA TE HICE DAÑO, (ningún daño)
JAMÁS DESEÉ TU MAL; (no, ningún mal)
PARA QUÉ, PUES, ME DEJAS?
POR QUÉ ME HACES LLORAR?

SI NO TE LO DI TODO (no me culpes)
FUE PORQUE ME ENDEUDÉ (por tu amor)
PARA TENERTE SIEMPRE
COMO TE TENDRÁ ÉL.

(aviso)

el té que preparabas,
la orquídea que te di,
el rimel que usabas--
los has dejado aquí.

si quieres mismo irte,
abre la puerta ya!
que no te quiero a medias,
ni que me odies más.

YO NUNCA TE HICE DAÑO...

serie bodas y celos 2: electro-pasillo familiar

hace dos semanas estuve de visita en el ecuador y no me fui sin escribir una canción andina con mi primo a.a.

el género seleccionado fue el del pasillo ecuatoriano, que es dulce, melodioso, triste y valseado.

el tema que desarrollamos resultó muy similar al del primer ejemplar del ciclo bodas y celos--el pretendiente relegado. en este caso, el protagonista se despide al filo de la puerta de su ser querido, que se va para siempre con otro--la triste historia del pretendiente, padre o hermano abandonado.

se hizo un esfuerzo por hacer arreglos vocales (el gallo en "reGREses") y musicales (la extensión del coro) folklóricos; además de que se insertaron aquí y allá modismos andinos ("si quieres MISMO irte") y símbolos ecuatorianos (la orquídea, carajo!) para ambientar la canción a nivel musical y del habla.

esta grabación era una sesión preliminar a la grabación definitiva del primer video del trio los cuatro ventura, compuesto por, en orden analfabético, r. ventura (percusiones, bajo), j. ventura (xilófono, barítono), a.a. ventura (guitarra eléctrica, contralto) y f.s. ventura (zampoña, tenor), de ahí la informalidad, el caos y la mala calidad de la grabación--de hecho, fue hecha con mi celular.

desafortunadamente el video nunca fue grabado, y para celebrar su inexistencia, esta semana realizaremos dos variaciones de este tema: una, un tango de academia, y la otra, un electro-pasillo mecánico.

manténganse al tanto porque las tres versiones serán puestas a votación popular una vez que el público se haya familiarizado con cada ejecución.

señoras y señores arrancamos con el primer concursante, el trio los cuatro ventura--un fuerte aplauso! (ve aquí o aquí, o simplemente haz click en la lista de arriba, para escucharlos).


LETRA:

me duele abrir la puerta
pues sé que te me irás,
y siempre que regreses
será con alguien más.

el tiempo que tuvimos
no supe aprovechar;
que haré con estos días,
si no podrán cambiar?

YO NUNCA TE HICE DAÑO, (ningún daño)
JAMÁS DESEÉ TU MAL; (no, ningún mal)
PARA QUÉ, PUES, ME DEJAS?
POR QUÉ ME HACES LLORAR?

SI NO TE LO DI TODO (no me culpes)
FUE PORQUE ME ENDEUDÉ (por tu amor)
PARA TENERTE SIEMPRE
COMO TE TENDRÁ ÉL.

(aviso)

el té que preparabas,
la orquídea que te di,
el rimel que usabas--
se te ha olvidado aquí.

si quieres mismo irte,
abre la puerta ya!
que no te quiero a medias,
ni que me odies más.

YO NUNCA TE HICE DAÑO...


pd: si no me he mudado de switchpod es porque nadie me ha recomendado una mejor casa-podcast.

probando, probando (switchpod no)

no estoy muy convencido con los servicios de mi casa-podcast. hace un mes, no sé si recuerden, la cinta de la punchis-norteña ruidosa se ponía a correr sin que uno lo pidiese, y eso era MUY molesto y discriminatorio contra los que no sabemos java y no podemos corregir esa función de "play" automático.

ahora voy a darle una oportunidad a la lista de canciones de la dicha casa podcastera. por lo pronto su calificació es 5 y no la recomiendo. si me hacen la misma travesura, me mudo.

es una lástima porque no les costaría nada ofrecer dos opciones: una, en la que se pone "play" automáticamente al ingresar en la página, y otra en la que se tiene el poder de escoger cuándo se echa a correr la cinta. he notado que otras casas-podcast de mayor seriedad ofrecen este otro servicio por default.

en fin, en este mp3 remastericé minimamente algunos golpes de taladro. a ver si notan la diferencia.


pd: pensándolo bien, me marcho. en esta casa-podcast ni siquiera se preocupan por escribir correctamente el HTML que me proporcionan para instalar la lista de mis canciones en mi blog. yo, que ni sé klingon, tengo que andarlos corrigiendo.
en fin, se llama switchpod y causa muchos problemas.

mi primer podcast (véanlo aquí) pasó a la historia.

que se vea lo que apresuró mi decisión tal como me lo dieron--antes de que me las tuviera que arreglar para componer a la lista musical de allá arriba, que sí sirve, pero gracias a las modificaciones que me tuve que molestar en hacer:

quality="high" bgcolor="#ffffff" width="325" height="100" name="mp3list" align="middle"
allowScriptAccess="sameDomain"
type="application/x-shockwave-flash"
pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" />

ciclo nupcial 3: pretendiente-no (salsa industrial)

en contraste con el segundo video, por ejemplo, este video no es más que un complemento a la música. así es que me limitaré a hablar de la canción.

el género: escogí la salsa porque la prima que se me casa (la "miss") y todos sus compatriotas son bien bailarines.

el concepto: originalmente, el señor de las barbas y yo, sobretodo el señor de las barbas, desarrollamos el concepto de las "reglas de la casa," una salsa irreverente en la que la nueva esposa le dicta las reglas del hogar al esposo apenas este la baja de brazos en su nuevo depa. otra idea era la de escribir una salsa romántica en la que los novios van estableciendo "los planos del hogar," más bien enfocado a qué se hace en cada espacio.

pero finalmente ganó el tema del pretendiente fracasado y su lamento bailable, nomás por el placer de desarrollar un tema más apasionante como lo es el de los celos, para variar (y desahogar otros asuntos).

la letra: los salseros son bien pedantes. son de los músicos a los que les gusta usar palabras más rebuscadas, poesismos más esforzados y rimas más estrictas. yo traté de salir con una salsa sencilla, enfocada en el sentimiento más que en su expresión.

la interpretación: fíjense que como me grabé a cappella a veces sentía que estaba cantando flamenco. pero por lo general traté de seguir los lineamientos de lavoe. no tengo mucha creatividad interpretativa--en todos mis videos no he hecho más que aplicar el estereotipo del la canción del género en turno cuando canto.

esto no sería mayor problema si fuera más dramático, más expresivo, al momento de cantar (al menos a la altura de la letra). pero si hay algo que hemos notado es que mis interpretaciones son estereotipismos acartonados. por el momento, estaré trabajando en transmitir el sentimiento más que en crear arreglos vocales propios.

la instrumentación: la regla ha sido sacarle jugo a los instrumentos que están a la mano--musicales o no; tradicionales o modernos. en esta ocasión se prestó el taladro y mostró sus dotes de ritmo y sabor; hasta salió expresivo y sentimental el canijo.

la musicalización: hechizado por el pedantismo salsero, se me metió lo pretencioso y me atreví a identificar a django y a ayler como los abuelos de mi tonadita zampoñera. no le tomó nada, sin embargo, al señor de al lado distinguir al "don barredora" de homero simpson con arreglo caribeño.
el arreglo de las percusiones le da un sabor reggaetonero al asunto, y esta es mi primera incursión en este género con el que voy a experimentar más adelante.

bueno, esto es todo lo que tengo que decir del regalo intangible de mi prima. los que vimos el video pudimos notar que también le tengo otro regalito que se puede morder como moneda del que hablaremos mañana.

arriba la salsa y que vivan los novios!


ZAMPOÑA

la do MI. re fa LA.
mi mi re re, do si la.

ya supiste de la miss?
que ahora ella se casa.

ya no me vendan más flores
después de este-este clavel,
que la mujer que yo amaba
se fue con otro querer.

tenga señor este anillo,
que ya no lo quiero ver.
qué me cuesta el regalarlo
cuando, ay, ella se me fue?

ya supiste de la miss?
que con otro sí se casa.

ayer al fin vi la foto
del afortunado aquel.
temblé de pies a cabeza.
tatué su muerte en mi piel.

pero hoy la vi sonreír,
ay, gozando sin parar
el paso que le enseñé
y que les vengo a bailar.

ya supiste de la miss?
sí, enhorabuena se casa!

Vivan las alter-rancheras´n!

está bien, reconozco que desde que me mudé a una casa sin red inalámbrica han cambiado mis hábitos--más lectura, menos blog.
hoy por lo menos voy a compartirles un artículo con algo de lo que he estado haciendo lejos de la red. y pronto grabaré el nuevo video. además de que tengo unas ideitas para desarrollar en la página. así es que nos estaremos viendo más seguido.


Muchos de ustedes han de recular ante la idea de leer de rancheras porque consideran a este género machista, cursi y simplista—o muerto. La verdad es que muchas de las rancheras encajan en ese estereotipo. Pero hay otras rancheras que están muy lejos de ser sexistas, melodramáticas e irreflexivas, y este artículo está dedicado a las cantautoras que han enriquecido y enderezado al género. Y es que gracias a ellas hemos comprendido que la ranchera no es en esencia machista, y que es un género más flexible e inclusivo de lo que pensamos.

La ranchera es un género musical nacido en México a comienzos del siglo XX, marcado por las pasiones de la revolución—sus personajes, lugares, traiciones y amoríos—, y popularizado en los 50's con la época dorada del cine mexicano. Este es un género más bien flexible: tocada a 2/4 es polka-ranchera (Juan Charrasqueado); a 3/4 es ranchera valseada (No volveré); y a 4/4 es bolero ranchero (Amorcito corazón).

Infortunadamente, la ranchera también es ampliamente inclusiva; puede ser cantada por hombres que invitan al abuso de las mujeres—esta permisividad es un mal del que también adolece el reggaetón, por ejemplo. Además, hay que reconocerlo, la cultura mexicana tiene todavía altas doses de machismo; esto se puede palpar en las letras de canciones contemporáneas que exudan el racismo, la homofobia y el machismo de la cultura discriminatoria prevaleciente. Sin embargo, este género no es exclusivo a quienes absorben la cultura imperante—hay quienes la confrontan, y hay quienes ni siquiera la toman en consideración cuando cantan su versión alterna de las cosas.

Chelo Silva era una de estas últimas. "La reina tejana del bolero" alcanzó gran fama de los 30's hasta los 50's, aún a pesar de ser percibida como una muchachita gringa que cantaba rancheras en aquellos tiempos del chauvinismo prevaleciente a ambos lados de la frontera. En su inmortal bolero Cheque en blanco, Chelo nos expresa su decepción para con los hombres (pero que mal te juzgué!/ […] yo te creía tan decente,/ mas te gusta lo corriente/ por barato, yo qué sé?). El modo desdeñoso en que despide a su pareja es uno de los más estruendosos bofetones que jamás hayan interrumpido en seco un bolero (me decepcionaste tanto/ que ahí te dejo un cheque en blanco/ […] en donde dice desprecio/ ese debe ser tu precio.)

Ana Gabriel y Paquita la del Barrio han estado continuando esta tradición dentro de la cultura popular. La mexicano-sino-japonesa Ana Gabriel le ha ido quitando reflectores a intérpretes masculinos hasta el grado de volverse indispensable en los palenques feriales. Gracias a su influencia y renombre, Gabriel se ha dado a la tarea de condenar al baúl de los recuerdos canciones sexistas, haciéndoles el fuchi.

Mientras tanto, la jarocha Paquita la del Barrio ha hecho una carrera de bajar a los machos de las nubes. Esta intérprete, famosa por el "me estás oyendo, inútil!" de sus canciones, saluda así al macho en su célebre bolero Rata de dos patas: "animal rastrero,/ escoria de la vida,/ adefesio mal hecho./ Infra-humano, [etc.]" Al refrán machista "la esposa en la cocina y con la pata rota," Paquita contesta por las amas de casa de pelo solta´o en Tres veces te engañé: "tú que me dejabas,/ yo que te esperaba;/ […] desgraciadamente,/ hoy fue diferente:/ me topé con alguien, creo que sin querer."

Por su parte, la chetumalteca-libanesa Astrid Hadad ha estado haciendo un trabajo muy interesante, aunque tristemente no lo ha sabido comercializar a la audiencia popular: rescata canciones políticamente incorrectas y las parodia chusca e incómodamente, evidenciando así las barbaridades de la "lógica" machista internalizada incluso por mujeres y vástagos. En Me golpeaste tanto anoche, por ejemplo, Astrid canta con voz ronca y gestos sumisos "pégame en la cara, hiéreme en el cuerpo/ […] hazme lo que quieras, pero dame más dinero."

En conclusión, quienes piensen que la ranchera ya murió no se han dado cuenta que aquí el único féretro lleva el nombre del macho. La ranchera ha sido rescatada por nuestras multiculturales y libertarias cantautoras e intérpretes, y se comienzan a ver vestigios de otros grupos, entre los que destacan ciertas comunidades indígenas (con exponentes como Venado azul y Lila Downs), que han optado por llevar al género a nuevas fronteras.

ciclo nupcial 2: brindis (punchis-norteña ruidosa)

antes de empezar: el escándalo viene de la entrada de abajo. no sé java y no tengo idea de cómo hacerle para especificar que no se abra el vínculo cada vez que se ingresa a la página. voy a estar investigando como hacerle para ahorrarles la molestia de ponerle pausa a la canción cada vez que me visiten. disculpas.



ya no voy a hablar de la canción--eso lo tratamos en el post anterior. basta con señalar que se trata de un brindis cantinflesco con seis o siete interrupciones-- para ver la letra haz click aquí.

el video es una tontería. a este ni el concepto lo salva. la verdad es que traté de hacer más realista a la canción, pero lo único que logré fue restarle chiste.

así es que no me digan qué piensan del regalo de bodas de mi primo porque no va a salir de ahí nada positivo. lo único que me interesa es saber si distinguieron 5 diferentes personajes (3 principales y 2 colados). si no, entonces tengo que trabajar más estudio de carácteres y ángulos de cámara, pues eso del vestuario y los accesorios (y diferentes actores) no hubieran hecho mayor diferencia.

trabajé con personajes de la commedia para mostrar 4 tipos de asistentes a un discurso nupcial.

según yo, en frente teníamos al dottore tratando de dar un discurso cursi y pedante a un público que a estas alturas solo piensa en salir a bailar, beber, chacharear... todo menos aguantar OTRO sermón después de una celebración religiosa de 2 horas.

a la derecha teníamos a su fiel amigo pedrolino (el pierrot), quien asiente con los brazos cruzados y no voltea más que para pedir silencio. no está, sin embargo perdido en las nubes; sabe que la gente está molesta por la duración del brindis y está consciente que el dottore no ha atinado a decir nada memorable--por eso aprovecha la frase más rescatable de todo el discurso, la referente al amor, para salvar a su amigo de continuar enterrándose en boberías y salpicando al público con necedades, y de paso obtener algunos aplausos para su cuate.
como vimos, el necio del dottore no aprovecha el salvavidas y hasta lo interpreta como una traición. no se quiere dar cuenta que el problema está en su actitud y en su desconsideración hacia los demás, y no en meras circunstancias e infortunios.

a la izquierda teníamos a tres personajes (bueno, dos porque el de espaldas no cuenta--ese era solo un instrumento musical). en dirección hacia las manecillas del reloj, estos son: arlequín, el más descarado de todos--el que boicotea el discurso con sus cubiertos para que le traigan el siguiente plato--el que osa mirar al reloj--, y un risueño innamorato que ríe (no me cupo) y toca la zampoña para pasar el tiempo. ninguno de estos dos personajes es malintencionado; arlequín solo quiere comer y el innamorato simplemente no está interesado en el discurso desatinado y extenso sobremanera del desconsiderado dottore.

me faltaron murmullos en la canción y personajes femeninos en la mesa. eh!

en fin, moraleja:

cuando te pidan unas palabras en la boda es mejor gritar "QUE VIVAN LOS NOVIOS!!!" que atorarse con el micrófono. si gritas convincente y duro, llega al corazón y no se paraliza la fiesta.

VIVA LOS NOVIOS!!!

(solo faltan 17 días)

ciclo nupcial: brindis (punchis-norteña ruidosa)

pues a fin de cuentas, en lugar de haber hecho una canción costumbrista sobre lo que pasa en la pista de baile de una boda exitosa, como tenía planeado, acabé debrayando con la pesadilla del padrino de bodas--un brindis cantinflesco.

originalmente tenía planeado sacar esta canción con ritmo caribeño, pero como estuve un poco ronco y no podía hacer mayores malabares tonales con la garganta, preferí transferirla a norteña. y ya estando cantándola en norteña, acabé optando por usar la estructura de "vamos a la boda" para guardar la tonadita caribeña para otra ocasión.

la letra es la menos lograda, la tonadita es monótona por encima de la media, y la edición de audio es igual de caótica y malograda que el speech del padrino imaginario. lo único rescatable es el concepto.

la "sinfonía de los 7 ruidos más molestos durante un speech" interpretada por la orquesta sinfónica de las interrupciones está inspirada en esa canción con un coro de puras risas que un trovador siniestro canta en la muerte en venecia de visconti. la situación es 100% comedia burda.

no quiero que mi primo tome como referencia mis regalos de bodas y piense que solo tengo basura, desastres y fracasos para desearle. por eso, apenas me haga de un trípode, le voy a grabar el video de esta canción con las imágenes de un brindis exitoso.

LETRA

quiero proponerle--a esa chica de amarillo
que me escuche unos segundos
y bailemos al ratito.

como iba diciendo, hoy es un día muy importante...
y ora dónde están los novios?
que los pasen pa' delante!

señoras y señores, es un día muy especial...
por aquello de los nervios
tendré que recomenzar.

no se pare, señor! seré breve y más solemne...
no, sobre mi saco no--
váyase pues al retrete!

por qué no se calla esa de amarillo?
dónde está la novia?
y ora dónde está mi primo?

otro caballito por favor, y un tehuacán,
pa' que talle yo mi saco
y ya pueda comenzar.

cuando tenía diez años, yo le dije a mi primo
que casarse... qué coraje!
(se apagó el microfonito.)

...mi primo me contestó que el amor era muy bueno,
porque... aplauden? no he acabado!
por qué no me están oyendo?

no se paren a bailar, que el brindis no se ha acabado.
baje el codo usté, borracho,
o le sirven o me callo.

por qué no se calló esa de amarillo?
a dónde fue la novia
si aquí ya encontré a mi primo.

otro caballito, por favor, limón y sal,
pa´que brinde con mi primo
y salgamos a bailar.

ZAMPOÑA

sol do/ mi re
re mi fa


p.d.: eh, por cierto! para publicar esta canción saqué un podcast. nada más por ciber-turistontear. mi pod-dirección, o como se le llame, es:

http://www.switchpod.com/p16421.html

y el hipervínculo a este cast, que puede ser usado como alarma de robos o de reloj-despertador, es:

http://www.switchpod.com/users/fernanditosalsa/brindisnupcialsinvideo.mp3

ciclo nupcial: vamos (duranguense)

la música nupcial engloba las obras populares de mayor júbilo en cada país y cultura. en las bodas, las tonadas más pegajosas y las letras más coquetas se codean con las baladas en boga para mantener la pista en llamas.
yo, que estoy buscando desarrollarme en géneros alegres, composiciones sencillas y letras al punto, me considero afortunado al anunciarles que un primo se nos casa en mes y medio. qué mejor motivo para echarnos un rol por los géneros y temas más bonachones y despreocupados?

este ciclo nupcial abre con un bailongo duranguense que trata el tema de la preparación para la boda. el mes entrante, el ciclo cerrará con una canción de género aún no especificado que tratará el tema de la celebración de la boda (en concepto, se dará un rol narrado por la pista--el ambiente estará inspirado en visiones gracianescas y bosquescas con tintes bruegheleros).

la letra está inspirada en ese subgénero de canciones simplonas, sin sentido, pero bien pegajosas como "vamos a la playa a comer papaya." en cuanto a la melodía, tiene muchas influencias del pop de los 90´s (en particular de esa canción que decía "quiero montarme en tu velero"). sin embargo suena suficientemente norteño el conjunto (aún sin el bajo).

en retrospectiva, me arrepiento de haber insertado un arreglo muy infantil con la zampoña. (además me acabo de acordar que una canción ochentera mete practicamente las mismas 11 notas del comienzo -solo que ahí son 10 y la variación es diferente, más esquelética- a un tempo más lento). me debí haber limitado a tocar el bajo (no quise meterlo porque temí sobrecargar a la canción--a mi modo de ver, o metía una tonadita alegre o dejaba un bajo monótono).

en lo que sí he notado un "progreso" es en mi selección de instrumentos: primero toqué lo primero que se me cruzó. esta vez la instrumentación fue más selecta y "civilizada": una caja de cerillos y el reverso de un vaso de cartón. no estoy seguro, pero probablemente para el mes que viene ya le habré dado una ojeada al repertorio del software de mi computadora (garage band).

no por eso voy a dejar de practicar la zampoña. este mes, de hecho, el celoso cigarro me robó del tiempo que tenía para practicarla--por eso no pude tocar más de cinco notas otra vez (aunque ya lo hago con mayor soltura y celeridad). la idea es que el garage band se alíe a la zampoña para recuperar el interés en la música y quitarle atención al tabaco.

en fin, en cuanto al video, es obvio que no era lo que tenía planeado--no solo la música era un regalo para mi primo. la idea original era la de hacer un ejercicio con la cámara y el programa de edición jugando con ascensos y descensos de cámara y mios por las vías.
espero que tenga algún uso esta denuncia a ritmo de danzable:

la poubelicidad es hiperrealismo! la pubelicidad es reeducación visual: su objetivo es complementar el trabajo informador de la pubelicidad mayor que se absorbe en los anuncios de la tele y las naturalezas muertas de las telenovelas.
mientras en las agencias de pubelicidad mayor se gastan millones en embellecer, aislar, maquillar un producto y desarrollar su comercial; el pubelicista no tiene más que asomarse a la cañería, la calle, los bosques, el campo o los parques para sacar una foto o tomar un video de mayor impacto de ese mismo producto. los costos de distribución también son contrastantes: cadena de e-mail mata contrato de tiempo aire.
la "responsabilidad social," que en este caso no es más que un deber compensatorio, ya no es una elección para las empresas que quieran mantenerse a flote.

qué bonito! los consumidores compran chucherías barato porque las empresas se ahorran los costos derivados de las externalidades causadas por el consumo y la producción de estas--mientras nosotros les limpiamos el chiquero! hay de las empresas que no prevean el hecho de que los restos de sus productos tiendan a ser tirados en espacios públicos, lugares de culto, zonas protegidas, etc.
la pubelicidad se encargará de que estas ofensas a la sociedad, a la libertad de culto, a la madre naturaleza cuesten más caras que "patrocinar" campañas de limpieza y prevenir contaminar nuestros intestinos, nuestros recursos y nuestra decencia.

arriba la banda
Y QUE VIVAN LOS NOVIOS!

pd: letra y notas

vamos a la boda
a la bo-a la boda de mi primo--
que habrá mucha pachanga
y se (comerá/bailará) bien rico.

vamos a la boda
y llevemos mucha banda--
que al fin mi primo paga
sí, al fin mi primo paga.

no inviten a la chona
ni inviten al beltrán--
pues esa nunca afloja
y ese siempre es un patán.

no inviten a la gaby
ni inviten al patrón--
esa ya está casada
y ese pobre ya juró.

vamos a la boda...

inviten a la xóchitl
y a traiganse al saúl--
que ella me tiene loco
y él nos puede hacer vudu.

inviten a la pepa y
no olviden al tamés--
pues él toca la tuba
y yo de ella me enamoré.

zampoña:
sol fa mi re re mi fa mi re fa mi
sol fa mi re re mi fa mi re do do

dada laure

desde que vi el documental de barbet schroeder sobre idi amin dada, extravagante ex-dictador de uganda, no me he podido sacar de la cabeza 2 cosas:

- la cena pomposa que organizó para recolectar "donaciones" para los "más necesitados" ciudadanos de inglaterra
- esa tonadita de 5 notas del final

por la simplicidad de la tonadita, era de esperarse que fuera de lo primerito que tocara con la zampoña.

el arreglo miki lauresco era inevitable, pues desde hace como 1 mes que me lo descubrieron, me atrajo la simplicidad y ligereza de su estilo--y qué decir de lo pegajoso!

la letra es 100% tropicumbiera, con sus eroticismos simplistas y, más que brutos, inocentes... traviesillos. la cumbia costeña es sugerente con una sonrisa, dice "mamacita chula," no "perra rabalera" como el más frontal hip-hop urbano.

tenía la idea de hacer una versión más larga con aún más clichés cumbieros. pero luego me decidí por englobar el espíritu del género, y no hacer una lista detallada de lugares comunes--con el gallo de lupe esparza basta.

la coreografía no es clichéra porque la verdad no sé mucho de danza popular. pero siempre he pensado que una cumbia más inclusiva para los no-bailarines sería un jitazo: este formato de la cumbia de cuatro pasitos macarenescos es la idea que tengo de la cumbia exportable y compartible.

lo que queda en pie es seguir rolando por géneros cada 2 semanas.
para febrero exploraremos el corrido revolucionario... esta vez soplaré 6 notas en la zampoña!

pd: mis mismas hermanas no reconocen mi voz! y voy a adoptar otra cuando cante duranguense.

pd: letra y notas

mueve la cintura y ombliguito,
_____ la cadera suavecito,
_____ tus manitos un poquito,
y no olvides dar la vuelta--ay, qué bonito!

este es el paso del hielito en la espaldita,
___________________ que esquiva una balita,
___________________ pentecostal
y así se baila aquí y en china y tsintsuntsán.

mira que sabroso baila la morena,
quiúbole lindura, que chica más buena,
ya dame un besito (no seas tan coqueta),
baila apretadito y no mire pa´ fuera.

sácate el hielito,
mira que ombliguito,
haz ese pasito,
tenme agarradito un ratito (que me voy!)

zampoña (tradicional ugandense):
sol mi re fa fa
fa re do mi mi